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Un cura dice haber descifrado un mensaje oculto en el libro del Apocalipsis que advierte del nacimiento del Anticristo en la Navidad de ese mismo año en Madrid (porque otro año y en otro sitio ya le pillaba mal, es una profecía que respeta la apretada agenda del cura). Ante su falta de conocimientos demoníacos se pone en contacto con el dueño de una tienda de discos de heavy metal, y juntos consideran que para llegar hasta el mismísimo Lucifer lo mejor es contar con la ayuda de un presentador de TV de un programa esotérico de esos que se emiten de madrugada y que cobran la llamada a un millón de euros el minuto.

Con este variopinto trío de personajes se nos presenta esta película, considerada una de las mejores de Álex de la Iglesia (personalmente mi favorita suya). Una mezcla de comedia negra y suspense perfectamente equilibrada, que logra mantener el ritmo sin decaer de principio a fin, y que se posiciona, en mi opinión, como una de las mejores películas navideñas que existen. Sí, sí, ya sé que por su argumento no parece adecuada para esas fechas, pero tenemos a un grupo de personajes totalmente opuestos entre sí colaborando juntos, entendiéndose y ayudándose para que el mundo pueda tener paz y armonía en Navidad, y... ¿acaso no consiste en eso el verdadero espíritu navideño?

Si me hubieran preguntado con 9 años (acababa de ver en el cine el episodio I y tenía fundidos los VHS de la trilogía clásica de tanto verlos) que cómo debería ser una nueva trilogía, seguramente habría enumerado muchas de las cosas que tiene esta película. Pero ahora me doy cuenta de que esas cosas por sí solas no funcionan. Es más efectista que efectiva, con varias escenas muy impactantes —bien por la acción o bien porque van dirigidas a tocar la fibra sensible—, pero mal unidas entre sí por otros momentos insustanciales y a veces inexplicables.

El fanservice es descarado y, en su mayor parte, innecesario. J.J. Abrams ya abusó de esto en el episodio VII, pero por ser el inicio de una nueva trilogía creo que muchos lo perdonamos. Lo malo es que parece que Abrams ha llegado al último episodio queriendo dar más prioridad a sus ideas y a su espíritu fanservicero que a intentar continuar la historia del episodio anterior. Se notan mucho las desavenencias entre ambos directores, y al final somos nosotros los que lo pagamos. Esto no es como cuando en el colegio te mandaban hacer un trabajo por parejas y cada uno hacía una parte por su cuenta y luego lo juntabais. Ahí te ponían buena nota porque solo era buscar información en wikipedia, pero esto es cine, y la coherencia y la narrativa se resienten si cada uno hace lo que le sale del sable de luz.

En fin, me pongo intenso aunque realmente no pienso que sea un final terrible, pero sí decepcionante viendo el potencial que tenía la trilogía cuando comenzó.

Después de la anterior Batman de 1989, Burton volvió con esta secuela que tiene todavía un estilo más burtoniano que su predecesora: mayor oscuridad, escenarios más siniestros y personajes más excéntricos. Aunque claro, que algo se pueda burtonizar no quiere decir que merezca la pena ser burtonizado. La caracterización de Danny DeVito como el Pingüino es bastante acertada aunque a veces sobrepasa lo grotesco y todo lo que le rodea resulta un poco ridículo (dando una muy mala imagen de los pingüinos (◞﹏◟；)). Michelle Pfeiffer hace lo que puede como Catwoman pero su personaje se ve muy absurdo por cómo está representado en esta película.

Que 'Batman Returns' te guste o no depende mucho de si necesitas en tu vida un Batman 100% burtoniano o no. Es una película más madura y menos comercial que la anterior, pero también más oscura, más violenta y más extravagante. Con más fantasía y menos mezcla de realismo e inspiración de los cómics. Batman tiene relativamente poco protagonismo y la historia se centra en unos villanos a los que se les sale la esencia burtoniana hasta por las orejas, alejándolos de los conceptos que teníamos de sus personajes.