No importa cuántos años pasen ni cuántas adaptaciones se lleven a cabo; hay algo irremediablemente seductor en 'Frankenstein o el moderno Prometeo' que hace que sigamos interesándonos por su historia. Algo mágico y siniestro, morboso incluso, que Zelda Williams, insuflando vida al irreverente guion de Diablo Cody, proyecta en la muy curiosa 'Lisa Frankenstein', una nueva reimaginación del clásico literario de vistosa estética ochentera, marcados tintes de relato gótico y hormonado espíritu juvenil. Algo así como si el hijo secreto de Tim Burton, Cindy Lauper y Robert Smith hubiera tomado forma en nuestra peculiar protagonista: Lisa, una adolescente incomprendida y solitaria que una noche tormentosa, tanto en el sentido literal como metafórico del término, acabará reviviendo el cadáver de un joven victoriano para, por desconcertante que resulte, volcar sobre él toda su frustración sentimental. Y es que el mundo de los vivos está fatal, así que ¿por qué no crear a tu propio hombre ideal a base de fiambres, chispazos y muchas cosas bonitas?

El resultado, más allá del imaginativo despliegue audiovisual del que hace gala, se traduce en un delirante cóctel de influencias que coexisten, siempre en extraña armonía, con el habitual tono sarcástico que define el estilo de su guionista. La bomba referencial prende su mecha casi en cada escena, ya sea desde sus frecuentes homenajes a los inicios del séptimo arte como a través de su colorida retrospectiva del cine de los 80, aunque, eso sí, dando la sensación de no llegar a estallar del todo en ningún momento. También es cierto que no es el tipo de historia que necesite mayor profundidad, pero sí que se acaba echando en falta algo más de jugo en un desarrollo narrativo que, para bien o para mal, termina siendo más simpático y travieso que genuinamente divertido y gamberro. Pese a todo, una película ligera, entretenida y entrañable cuyo mayor defecto, paradójicamente, pasa por no encontrar esa pequeña pero necesaria chispa que la reanime, como si del propio monstruo de Frankenstein se tratase, de su aletargado conformismo.

Si algo se le puede agradecer a ‘Lisa Frankenstein’ es que es una película de mamarracheo que se toma a sí misma como puro mamarracheo. Nada de pretensiones filosóficas, existencialistas o nihilistas, tan sólo una chica siendo una chica en plena spooky season. Zelda Williams nos regala toda una oda al cine y la estética de los años 80, desde el cine de Tim Burton (aunque Tim Burton nunca podría hacer esto), hasta una estética remix entre el estilo de la Madonna macarra y Vince Nell encarnada en el personaje de Lisa. En pleno 1989, conocemos a Lisa Swallows, la típica adolescente solitaria que se refugia en su mundo interior tras el asesinato de su madre. Su padre vuelve a casarse y Lisa se ve, sin comerlo ni beberlo, dentro de una familia repipi bastante pasivo-agresiva (aunque casi más agresiva que pasiva, las cosas como son). En sus delirios de grandeza, Lisa sueña con conquistar al chico más interesante del instituto mientras se pasea día sí día también por un cementerio abandonado, dejando flores y regalos en la tumba de un apuesto joven victoriano al que ya hace bastante tiempo que se le pasó el arroz. Una noche, durante una extraña tormenta eléctrica, el joven victoriano vuelve a la vida como una especie de Eduardo Manostijeras, totalmente ajeno al nuevo mundo. Nos embarcaremos así en una aventura de lo más punk, con calentadores, cardados y desmembramientos humanos, en la búsqueda de la identidad, el periplo adolescente que siempre da bastante miedo y el descubrimiento de la verdadera personalidad.

En definitiva, un filme que es una canallada de principio a fin y una reinvención del ‘Frankenstein’ de Mary Shelley cargado de comedia, humor negro, sangre y mucho bizarrismo. Una película para reírte con ganas y bajarle el sonido al mundanal ruido.

Tras unos cuantos cortometrajes, la hija del entrañable Robin Williams, Zelda, dio el paso y realizó su primer largometraje recurriendo a los servicios de la afamada guionista Diablo Cody, conocida por sus fructíferas colaboraciones con Jason Reitman y también por "Jennifer's Body" (menos por el resto). Y en la misma línea que esta última, con la que comparte oficialmente universo, se inscribe "Lisa Frankenstein", esta vez ofreciendo una película de terror adolescente ambientada en 1989 y tomando claramente una idea de las películas de Tim Burton de la época para una revisión del mito de Frankenstein mezclado con preocupaciones decididamente modernas.
Lisa, patito feo de una familia formada por una horrible madrastra, es una colegiala modesta que lucha por dar a conocer sus sentimientos a la persona que ama. En una fiesta que sale mal, resucita accidentalmente a un joven de la época victoriana que murió de un corazón roto y está enterrado en el cementerio olvidado que a la adolescente le gusta ir para aislarse del resto del mundo. En compañía de este cadáver andante escondido en el armario de su habitación, Lisa decide tomar las riendas de su vida, aunque eso signifique poner a sus seres queridos en peligro de muerte...
Al igual que su heroína, Zelda Williams también resucita en la pantalla toda una época, y más concretamente el imaginario de cierta edad de oro de los años 80, cuando los cánones habituales de la teen movie se fueron contaminando con una dosis de terror destinada a materializar los tormentos de la adolescencia de una forma evidentemente más atípica (y simpática). En la cúspide de estas comedias de terror más o menos desenfadadas llegó un tal Tim Burton que, con su universo oscuro, trascendió sencillamente el género, llevándolo a cotas artísticas únicas en unos pocos títulos, de "Beetlejuice" a "Eduardo Manostijeras", que han quedado de culto en la memoria de todos. Y en la memoria de Zelda Williams, hasta el punto de que ha decidido ofrecer hoy, en 2024, una reelaboración completa, tanto en el tono como en la forma, a través de 'Lisa Frankenstein', que, por desgracia, tiene poco que inyectar para ir más allá del escenario de un simple refrito nostálgico.
Es cierto que la escritura de Diablo Cody está ahí para aportar una brisa feminista contemporánea más fuerte a la película, secuestrando los estereotipos masculinos de la teen movie con el objetivo de mostrar que el mal se difunde entre todas las categorías de varones, y, más allá del fácil copy-paste de la dirección artística sobre los estándares más tópicos de los años 80, la dirección de Zelda Williams tiene algunas ideas prometedoras para el futuro (las secuencias en blanco y negro, las centradas en la intimidad de su dúo infernal), pero al final hay muy poco original que aportar a un largometraje que es como una fotocopia innecesaria y demasiado sabia de los estereotipos de la época (más vale fijarse en los modelos del género).
No es que "Lisa Frankenstein" sea totalmente aburrida -la película no es tan desagradable de ver, el reparto parece pasárselo en grande (Kathryn Newton hace olvidar claramente su insoportable personaje de hija de Ant-Man), y de alguna manera nos vemos recompensados por haberla seguido por su última parte, que es un poco más mordaz que el resto en cuanto a las emociones que provoca, pero, al permanecer constantemente en un terreno ultrarreferencial, sin nuevas lápidas que añadir al cementerio de joyas de morbo adolescente en el que ha fijado su residencia, es difícil negar que a esta variación ochentera del mito de Frankenstein le habrá costado volver de entre los muertos después de verla.

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Zelda Williams, hija del actor/cómico Robin Williams, debuta como directora en esta comedia de terror escrita por Diablo Cody, quien reinventa el clásico de «Mary Shelley» desde una perspectiva más divertida, juvenil y súper ochentera titulada ᘛ Lisa Frankenstein ᘚ.

Un fatídico desenlace en un evento, empuja a Lisa a deambular durante una tormenta eléctrica por el cementerio y, sin darse cuenta, termina reviviendo a un apuesto cadáver victoriano al que tendrá que ir recomponiendo hasta convertirlo en el hombre de sus sueños.

Zelda se adentra en el clásico romance juvenil «One true pairing», entrelazando realidad y fantasía en un electrificante y pavoroso relato gótico. Una adolescente incomprendida, atormentada en su búsqueda de un alma afín en un mundo demasiado corriente para su excéntrica personalidad, encuentra en una enigmática criatura una relacion insólita que desafía los limites de la mortalidad. Si bien la historia puede resultar muy familiar, la ejecución logra ser bastante innovadora. Su humor, oscuro y retorcido, genera una tensión fascinante entre lo repulsivo y lo sorprendente, ofreciéndonos diversas situaciones escabrosas que, por inverosímil que parezcan, resultan originales, graciosas y entretenidas.

Otro aspecto destacable, más allá de su macabra narrativa, es el apartado técnico. La atmósfera retro, con sus luces de neón y sus tonos pasteles, se ve perturbada por el extravagante estilo oscuro de Lisa, creando un contraste visual impresionante. Esta combinación, tan propia de la época que representa, me recordaba a los icónicos looks de los inicios de Madonna o al estilo sombrío de Winona Ryder en «Beetlejuice». La caracterización de la criatura tampoco se queda atrás, ya que esta evoluciona de manera gradual a lo largo de la trama, siendo un detalle tan interesante como significativo. En cuanto a las interpretaciones principales, «Cole Sprouse» destaca por su expresividad a pesar de no pronunciar palabra y limitarse a gruñir, mientras que «Kathryn Newton» desprende un magnetismo que eclipsa la pantalla. Y en la banda sonora, con una amplia variedad de temas musicales propios, podemos encontrar algunos artistas como «The Cure» & «The Zombies». Sin embargo, el detalle que más me ha cautivado de esta obra han sido los créditos iniciales. No solo sirven para presentarnos al elenco, sino que también nos ofrecen una innovadora introducción a la historia de uno de los personajes mediante unas sencillas y monocromáticas siluetas.

Quizás no es la película de terror que imaginaba, pero ha resultado ser esa rosa negra que logra florecer en los jardines más oscuros del alma.

ᘛ♰ ***contenido con spoilers*** ♰ᘚ

(¬ *ཀ* )¬ Os la recomiendo (´ ˘ `ㅅ)