Así como todo lo que sube ha de bajar, todo imperio, sin importar por cuánto haya prolongado su dominio, está condenado a caer. Es un proceso inevitable, inherente a toda acumulación de poder y que Francis Ford Coppola, estableciendo paralelismos con la Antigua Roma, se encarga de trasladar a la que ya es, sin lugar a dudas, su obra más arriesgada y personal. A una desbordante fábula retrofuturista donde el destino mismo de Occidente, aquí reflejado en una decadente Nueva York rebautizada como Nueva Roma, se debate entre los lucrativos proyectos del alcalde Cícero y el utópico plan urbanístico de su más idealista arquitecto: César Catilina. Entre permanecer anclada a su corrupto aunque, por otro lado, cómodo pasado o mirar a un futuro tan incierto como prometedor. Renovarse o morir. La encrucijada vital a la que toda civilización ha de enfrentarse reconstruida, desde su inagotable crisol de influencias, como una colosal sátira sociopolítica a medio camino entre el drama shakesperiano, la ópera épica y la ciencia ficción más abstracta y onírica.

Coppola, culminando así un tormentoso proyecto que empezó a concebir hace ya cuarenta años, nos transporta hasta unos Estados Unidos en pleno declive estructural y cuyos máximos dirigentes, cegados por el dinero y el poder, parecen vivir ajenos al inminente colapso del sistema. Un mundo a todas luces distópico, en ruinas y víctima de una ambición desmedida que, en cierto modo, viene a ser el propio reflejo tanto de la transgresora —y, por momentos, inabarcable— visión del director como de su hiperbólica forma de llevarla a cabo. Ya no solo porque Coppola se haya proyectado a sí mismo en esa figura del César como salvador y genio incomprendido, sino porque, además, lo hace a través de un errático desarrollo que acaba perdido entre eternas disertaciones, diálogos sobrecargados y frecuentes citas filosóficas. Todo ello acompañado, por si fuera poco, por una ocasional voz en off, actuando a modo de narrador externo, que no hace sino realzar el tono grandilocuente de una película entregada, paradójicamente, a muchos de los excesos que pretendía criticar.

Épica, delirante, agotadora y, ante todo, inclasificable. Todo cuanto se diga será insuficiente para describir una película tan indudablemente interesante en su fondo como, a su vez, irremediablemente desmesurada en su forma. Tan solo el paso del tiempo, así como el implacable juicio del público soberano, determinará si estamos ante una obra maestra o, por el contrario, ante la debacle definitiva de un cineasta que, al igual que la Roma de los grandes emperadores, será recordado por épocas más gloriosas.

¿Por dónde empezar?... Supongo que lo mejor sería advertir que esto va a ser más una impresión personal que una crítica “elaborada”, porque correría el riesgo de perderos (y de perderme yo también, otra vez) en medio de los rascacielos de esta Nueva Roma destinada a convertirse en Metrópolis. « Megalópolis » es , sin duda, una de los largometrajes fallidos más hermosos que he tenido ocasión de ver. Y lo digo sin el más mínimo cinismo ni mala leche: sería hasta una falta de respeto hacia la obra, porque si hay algo que no se le puede reprochar, es la sinceridad que desprende Francis Ford Coppola. Como era de esperar, « Megalopolis » es una especie de película total, el canto del cisne de la filmografía de un cineasta esencial, que intenta aunar todas las obsesiones del hombre que fue y del que es hoy con aquellas que, según él, deberían habitar al Hombre moderno en sus eternas dudas filosóficas sobre su futuro. Todo ello dentro de lo que vendría a ser una versión 2024 de « Metrópolis », con una crítica a nuestra decadencia social tan monumental como la que el clásico de Fritz Lang lanzó sobre su tiempo. Demasiado, ¿no? Y eso es solo la planta baja de los edificios de « Megalopolis », que se construye sobre la imaginería de las clases altas de los emperadores romanos para denunciar la opulencia desviada de las nuestras (ciclos de decadencia idénticos, una y otra vez), introduce convulsiones políticas que resuenan con las de la América contemporánea, enfrenta la inmovilidad de unos con el impulso casi profético de quienes se creen arquitectos del futuro, mezcla dramas personales con ecos de tragedia clásica, que buscan esconder la ingenuidad de las emociones más básicas y las tensiones internas que las mueven… Y podríamos seguir así durante un buen rato. Pero largo, ¿eh? Tanto como parece durar « Megalopolis » (y eso que “solo” son 2 horas y 18 minutos, aunque las pausas temporales del argumento se contagian a nuestra realidad). Esa densidad hace que la película se disperse en todas direcciones, casi siempre de forma simplona, apenas maquillada por un artificio de diálogos que se derriten ante la insistencia machacona de sus temas, repetidos sin demasiada sutileza a lo largo del metraje. A veces roza lo grotesco (las referencias gastadas a los EE. UU. actuales, con esa vestal a lo Taylor Swift de doble cara o el ascenso caricaturesco de los extremismos), se hace realmente interminable en la segunda hora (las secuencias psicodélicas o de delirio mental pusieron a prueba mi paciencia) y acaba siendo agotadora por pura repetición en su tramo final (y lo peor es que el desenlace parece despachado en cuanto se presenta la primera oportunidad para soltar un discursito conciliador). Aun así, aunque « Megalopolis » sufra los derrumbes estructurales de un hombre que ha querido volcar en ella toda su visión del mundo al borde de su propia existencia, también está atravesada por destellos geniales del cineasta. En ciertos momentos, Coppola consigue romper con el exceso que lo rodea y nos eleva, aunque solo sea por una escena o un plano, al materializar una idea, un símbolo o una emoción como nadie más podría. La película está llena de esos destellos, y son precisamente los que la hacen destacar sobre tantas despedidas fílmicas de otros que se creen con derecho a juzgar al mundo. También ayuda un reparto poderoso, capaz de llevar ciertos momentos a su máxima expresión. Y ahí es donde « Megalopolis » pretende guiarnos: hacia lo mejor que el ser humano puede ofrecer, pese a todos los errores y caídas que comete en el camino. Ingenuamente, sí, pero con la energía de un viejo león que ha recuperado el entusiasmo juvenil al volver a rodar con una cámara entre las manos. Un cine que se imagina grande, desmesurado, de ese que ya casi no se ve. Claro, es difícil ponerle una nota tajante, pero como me ha provocado fascinación y aburrimiento a partes iguales, me quedo con una tímida media. Hay que verla, sin duda: no veremos otra película como esta en mucho, mucho tiempo.

De la mano de Francis Ford Coppola llega esta megalópolis una película de excesos y con demasiadas pretensiones bajo mi punto de vista.
Tenemos una ciudad llamada nueva roma que viene a ser como una roma moderna en pleno corazón de América, un artista incomprendido Cesar catalina tratara de reconstruirla bajo su punto de vista utópico al más puro estilo roma, en la otra parte de la balanza tenemos a Ciceron como ese gobernante corrupto con otra visión totalmente opuesta y en medio de estos dos la hija de Ciceron sin saber qué camino tomar o hacia qué lado de la balanza inclinarse si con su padre o aquella persona que ama.
El guion y la trama es muy confusa y sus diálogos me resultaron vacios o sin tomar ningún rumbo fijo. Lo mejor la narración que se intercala cada x tiempo pero tampoco es que mejore mucho la cosa y alguna escena sexual y poco más.
Teniendo en cuenta el reparto tan bueno que tiene detrás con nombres conocidos y rostros se me hace muy desaprovechado y mira que tenemos a giancarlo exposito como Ciceron aunque yo solo lo veo ya como Antón castillo pero ni con esas.
El protagonista el peor bajo mi punto de vista, no me dice nada su actuación.
En fin no valió para mucho la película iba a quitarla a la hora pero la deje hasta el final por si cambiaba… spoiler no ,sigue igual aburrida y sin ir a ninguna parte no perdáis el tiempo en ella.

Película muy esperada del mejor cineasta de la década de los 70.

Voy a ser directo sin rodeos. Despropósito de dimensiones galácticas. No hay nada de Coppola aquí, es que ni en el apartado visual.

No he conseguido entrar en ningún momento, el guion es malo. No me pueden interesar menos los diálogos de esta película, creo que lo único que me ha hecho seguir viéndola son los actores y actrices, que han aceptado el papel única y exclusivamente para trabajar con esta leyenda.

Después de verla se entiende que no quisieran financiarla. Encima es que el Sr Coppola vuelve con un ego desmedido y a soltarnos el discursito (de manera literal) y eso que lleva sin hacer una buena película creo que desde los 90s. Es el que peor ha envejecido de los 5 amigos.

En general, no hay por donde cogerla. Me da la sensación que hubiera invertido mejor ese dinero en hacer una de romanos.