Crítica de La última noche por gjulo

Todos los elementos de una buena comedia navideña inglesa, a la vez cruel y agradable, están ahí. La efervescencia familiar en torno a los preparativos de Nochebuena en una casa de campo burguesa, el inevitable reencuentro contra el que conspiran todos los invitados y amigos de la infancia antes incluso de llegar, las críticas susurradas constantemente contra los demás invitados, los dúos clásicos del género (la pareja básica y amorosa, el torpe marido dominado por una rubia superficial, la pareja más extraña con una joven novia que es una desconocida para los demás compañeros, etc.), las riñas de los niños y, por supuesto, los secretos que sin duda saldrán a la luz en el transcurso de la velada, de modo que todo este pequeño mundo tendrá que ser cuestionado en un momento u otro. ¿Antes del inevitable final feliz lleno de efusividades empalagosas? ¡Pues no, esta vez no, porque esta comida de Navidad es simplemente la última que este grupito disfrutará junto antes de que la humanidad sea erradicada del planeta al día siguiente! La idea no era descabellada, jugar con los códigos esperados de este tipo de películas en un contexto que sabemos rápidamente que no tiene salida para sus protagonistas, lo tenía todo para impulsar el primer largometraje escrito y dirigido por Camille Griffin hacia nuevos frentes y convertirlo en una especie de tragicomedia negra apocalíptica, pero que se queda en nada o muy poco... Al principio, se recrea en el caos de los preparativos de Nochebuena mezclando sólo en el fondo pequeños detalles que traducen el alcance de la catástrofe real que se avecina, las presentaciones de los miembros de la mesa se reducen demasiado pronto a encerrarlos a todos en sus papeles que desempeñan en esta especie de acontecimiento familiar (bueno, amistoso, aquí) del cine y los obligados pasajes que los acompañan. Este será el primer gran fallo porque, a falta de una verdadera maestría en su evolución durante la corta duración de la película, a estos personajes les costará deshacerse de sus iniciales contornos caricaturescos y lucharán por despertar la más mínima empatía a medida que su fatídico destino intente hacerlos pasar a una dimensión más trágica.
Sin embargo, en la progresión de los acontecimientos, no puede decirse que Camille Griffin no escatime esfuerzos para romper el manto de apariencias que mantiene desesperadamente la pareja anfitriona y parodiar así el desarrollo habitual de una historia de este tipo. Desde los comentarios de un niño rebelde sobre la situación hasta la toma de conciencia cada vez más frontal de los invitados sobre el destino y la elección crucial que conlleva, Última noche introduce el clima de apocalipsis a través de unos cuantos momentos asombrosamente serios para iniciar un punto de inflexión que se supone que establece un tono único para la película. Pero también en este caso, a pesar de la notable calidad de ciertos elementos (la música de Lorne Balfe en primer lugar) y de los esfuerzos de un sólido reparto (Keira Knightley, Matthew Goode, Annabelle Wallis, Lucy Punch, Lily-Rose Depp o Roman Griffin Davis, el pequeño héroe hijo del director), la película nunca llega a encontrar un equilibrio pertinente entre la farsa y la tragedia. Por supuesto, podemos ver el potencial de este matrimonio durante algunos buenos momentos en el crepúsculo de esta cena (los últimos instantes de Lucy Punch y su compañera y los de la familia de Keira Knightley, por ejemplo), pero nuestra falta de apego a sus protagonistas, que han permanecido estereotipados durante demasiado tiempo, y la incapacidad de Camille Griffin para impregnar de forma duradera este sesgo en su conjunto los condena a un carácter lamentablemente anecdótico.