Decía el personaje de Sarah Mohr, en la que posiblemente sea la frase más recordada de 'El cuervo' de 1994, que "los edificios arden, las personas mueren, pero el amor verdadero es para siempre". Y es que, más allá de la intención poética de la frase, lo cierto es que casi nada permanece inmutable con el tiempo; todo cambia, se transforma o, como en el caso que aquí nos ocupa, se actualiza para acercar una obra tan mítica como es 'El cuervo' a las nuevas generaciones. Loable esfuerzo para un proyecto que, quizás consciente de lo difícil ―e innecesario― que habría sido replicar la genial adaptación de Alex Proyas, opta por una reimaginación completa del cómic original donde su sombría estética gótica, reflejo inequívoco del aura oscura y pesimista de la obra, da aquí paso a una puesta en escena mucho más luminosa y urbana. Más callejera. Más acorde al tono de romance juvenil que tiñe a la película y que, en cierto modo, consigue aportarle una nueva y marcada personalidad que la aleja, de manera irreconciliable, de las melancólicas páginas de James O'Barr.

Ese enfoque diferenciador, mucho más centrado en la relación entre Eric y Shelley que el cómic, habría resultado interesante de no ser porque la película invierte dos tercios de metraje en lo que, a efectos prácticos, no es más que una mera introducción. Una arriesgada decisión destinada a dar forma a una historia de amor en la que su pareja protagonista, encarnada de manera desigual por Bill Skarsgård y FKA Twigs, evidencia una preocupante falta de química que termina lastrando, todavía más si cabe, el ritmo de una película que solo logra explotar en su vistoso y sangriento acto final. Incluso poniendo en valor todas sus virtudes, el resultado se enreda demasiado en un extenso prólogo que parece concebido, a la estela del cine de superhéroes, como una irregular historia de orígenes que discurre entre drogas, excesos y un desesperado espíritu de rebeldía adolescente. Quizás la sombra de 'El cuervo' era demasiado alargada o quizás, como bien nos enseñó en su cruzada de ultratumba, no es posible escapar por completo del recuerdo de los espectros pasados.