Desde siempre han existido las “películas gemelas”, dos películas muy similares, por no decir iguales, que se estrenan muy cerca la una de la otra. Seguramente todo el mundo conoce el caso de Antz y Bichos, Deep Impact y Armageddon, Con derecho a roce y Sin compromiso… Pues aquí tenemos algo así, aunque en este caso pasó más tiempo entre una y otra, y es que Prime estrenó Sangrientos dieciséis en 2023, y un año después dijo Netflix “sujétame el cubata” y sacó Un corte en el tiempo. Pero es que son tan sutiles que han copiado hasta la máscara del asesino, así que supongo que más que una película gemela podríamos decir que es un plagio descarado, pero peor.

Y es que si en aquella una adolescente viajaba a los años 80 para intentar evitar algunos asesinatos, porque la cosa estaba relacionada con su madre, aquí la protagonista viaja de 2024 a 2003, porque la implicada es su hermana, aunque ya me parecen años 21, sobre todo para que hablen de ello como si hubiera sido ayer por la tarde, como el profesor que dice que era su alumna. A ver, es posible, pero es que son 21 años. Y mientras que en la de Prime ***contenido con spoilers*** , o por lo menos una explicación y un motivo, aquí no hay nada de eso, se la encuentra de manera totalmente random y gratuita, lo que viene siendo un “porque sí”. Sobre todo porque en este caso ***contenido con spoilers*** .

Si de por sí en este tipo de producciones lo de “terror” hay que cogerlo muy mucho con pinzas, aquí es que ni con microscopio lo encontramos. Es que no se la puede catalogar ni de slasher, por mucho que tengamos un asesino que va por ahí con una máscara y un cuchillo, el contador de muertes es lamentable y encima son fuera de cámara y ridículas. Pero es que para colmo los motivos del asesino son de lo más pobre, y el desenlace es aún peor, brusco, descafeinado y decepcionante, aunque eso último sería si el resto hubiera sido medianamente decente y hubiera empeorado al final, pero tampoco podía ir muy a peor.

Lo único que rescato es que se nota que está enfocada a otro público, porque mientras en la otra mencionada tenemos música y outfits ochenteros, aquí estamos en plena moda dosmilera, y es más fácil que quien vea esta película se sienta más identificado con eso que con los ochenta y le vengan los flashbacks y la nostalgia. Aunque sinceramente, es tan adolescente, tan blanca y tan Netflix, que son unos puritanos para lo que les interesa, que seguramente quien la vea, salvo que sea masoquista como yo, no fuera ni un proyecto en 2003, así que todo lo que se ve y se escucha le sonará tanto como si fuera de los 80.

No sé, está claro que yo no trabajo en Netflix y no tengo su visión de negocio super exitoso, pero yo entiendo que si vas a plagiar una película, al menos será porque crees que puedes hacerla mejor. No cojas una película de por sí mala y encima la empeores.

Me parece súper ofensivo que pretendan vender un viaje a 2003 como algo súper lejano...

Hablando en serio, es una premisa muy extraña, porque por ejemplo en Totally Killer que es lo más parecido dentro del género (a punto de que esta se ha señalado como un rip-off aunque no lo sea) deciden de manera lógica poner el destino del viaje en los 80s, que no solo implica un choque cultural mayor, sino que permite que la final girl conozca a la persona que intenta salvar.

Aquí deciden que Lucy no conozca a su hermana por haber nacido después de su muerte, y si bien esto es un elemento interesante porque es lo que da lugar a algo parecido a un conflicto en el tercer acto, significa que parte del tiempo se pierde en que ambas se conozcan, lo que junto al tiempo de intentar encontrar la manera de volver al futuro, casi no queda tiempo para el slasher.

Luego está el choque cultural, que no existe realmente porque el que hay es extremadamente forzado: la manera de vestir está exagerada al máximo; el elemento que representa un verdadero choque, que es un smartphone, se usa en una escena corta para demostrar que la protagonista es del futuro y ya, ni siquiera se intenta usar como parte de la investigación para saber quién es el asesino, y luego están las referencias...

Ay las referencias... Esto me parece el meme del señor Burns vestido de Jimbo. Lucy en un momento dado hace mención de Twitter para hablar de vídeos haciéndose virales, y ya no es cuestión de que Twitter ya no se llame Twitter sino X, o de que ahora mismo sea un ejemplo de la teoría del internet muerto por la cantidad de bots que tiene, ¡es que TikTok existe!

Y sí, esto empezó a rodarse en 2021, así que Twitter no era lo que es ahora, pero TikTok ya era popular entonces, pero igual siguen existiendo otras referencias que no me parecen actuales, como una a Hannah Montana. ¿De verdad una serie que acabó hace más de una década es la referencia más reciente que puede hacer la protagonista para el momento en que la usa? Porque el chiste de la referencia es que Hannah Montana es posterior a 2003 con lo que está en un limbo en que es demasiado antigua y demasiado reciente a la vez.

Totally Killer también tenía alguna cosa del estilo, pero además de plantearse mucho más como un chiste, la cantidad de tiempo entre el presente y el pasado hacía que una referencia de hace una década no se sintiera fuera de lugar.

En lo que respecta al slasher, que es al final lo único que me importa realmente en estas cintas, pues bastante flojo: el contador de muertes es bajísimo, y ya que quieren hacer una trama que consiste en intentar salvar a gente en el pasado, que hicieran que originalmente hubieran más víctimas para que así al salvar a alguna no quede un contador ridículo (y es cierto que ***contenido con spoilers*** , pero resulta tan básica que decepciona); los métodos del asesino en cambio son la hostia, pero además de ser pocos, no enseñan gran cosa (supongo que por el rating), y del disfraz ni hablar, porque es una máscara de tío blanco absolutamente genérica, que al menos podría tener algún sentido de manera canónica, pero no, es algo absolutamente aleatorio y cutre que no provoca ni un respingo de miedo.

Entonces, como buen slasher con asesino enmascarado tenemos whoddunit. Previsible, ya está, no me voy a molestar en decir nada porque aunque intentan jugar con ***contenido con spoilers*** , la identidad bajo la máscara es obvia desde el comienzo de la obra.

En definitiva, es una cinta con un potencial tremendo que ha sido desperdiciado, y no lo digo por la premisa de viajes en el tiempo dentro de un slasher sino porque la prota tiene carisma y química con los personajes con los que se relaciona, pero tenemos poco de eso y tenemos poco de slasher con lo que no va a satisfacer al que viene buscando simplemente matanza ni al que venga buscando algo de conflicto humano como el que hay en The Final Girls, y el humor se reduce a referencias de lo que un señor cree que a la chavalada le mola cantidubi en la actualidad.

Aun con ello no resulta una cinta mala y por su duración vale la pena, y si logras no ver venir la identidad del asesino desde el comienzo puede llegar a provocar suspense.

Es una copia muy descarada de la película que sacó el año pasado Prime con Kiernan Shipka, "Totally Killer (Sangrientos dieciséis)", pero de marca chunga y distribuida por Netflix. Hasta la mascara del asesino se parece...

A pesar de que en el primer minuto descubres al asesino, no porque lo desvelen, sino porque es obvio, tiene un pase por ese ambiente "dosmilero", aunque te haga sentir un poco vieja, pero el final es un churro congelado.