Afirmaba H. P. Lovecraft, en su ensayo 'Supernatural Horror in Literature', que no hay emoción tan antigua e intensa como el miedo ni, del mismo modo, temor equiparable a aquel que sentimos hacia lo desconocido. Hacia todo aquello que ni tan siquiera somos capaces de comprender y que John Carpenter, culminando aquí su conocida como Trilogía del Apocalipsis, lograba reflejar con gran acierto a través del personaje de John Trent, un investigador privado que, tras ser contratado para encontrar a un afamado escritor de novelas de terror —concebido como un cruce entre el propio Lovecraft y Stephen King—, acabará envuelto en una delirante espiral de desconcierto, horror cósmico y entidades primigenias donde la realidad parece plegarse sobre sí misma al tiempo que la razón, si es que todavía queda alguna en tan inenarrable plano dimensional, se diluye entre el profundo abismo de la locura colectiva. Incluso la propia cordura de John, a priori defensor de que la desaparición del autor no obedecía sino a una retorcida estrategia de marketing, se irá desvaneciendo bajo la remota posibilidad de que toda su creación, alimentada en buena parte por el exacerbado fanatismo de sus lectores, haya fagocitado a la propia realidad.

Carpenter, en la que podríamos considerar como la cima de su madurez creativa, volvía a recuperar temas recurrentes como los de la débil certeza de la percepción, los peligros del pensamiento grupal o la corrosiva influencia de la fe ciega —ya sea religiosa, política o incluso cultural— en la sociedad, solo que articulados, además, en una misma y perversa sátira sobre la manipulación de las masas y la fragilidad de la razón humana. Lo que podría haberse limitado a un simple homenaje a la obra de Lovecraft, aun sin estar directamente basado en ninguno de sus relatos, se transformaba entonces en una brillante reflexión, no exenta de ocasionales destellos de humor negro, sobre la propia naturaleza de la creación artística y cómo su posterior consumo, anticipándose de algún modo a esa nueva era de la viralidad y el pensamiento colmena en la que nos ha tocado vivir, es capaz de moldear la realidad hasta hacerla, con más frecuencia de la que nos gustaría, casi indistinguible de la ficción. Quizás no tanto como para llevarnos a la misma clase de delirio vivido por John, pero sí como para poder acompañarlo en esta enfermiza pesadilla lovecraftiana, tan malsana en su fantástica y siniestra ambientación como hipnótica en su desarrollo, capaz de devorar nuestra propia cordura hasta dejarnos atrapados, como bien nos sugería el título, en la boca misma del miedo.

Pues no me he enterado de mucho, no os voy a engañar, pero me ha gustado. Más que nada porque entiendo que la intención era esa, la de dejar al espectador con el culo hecho pepsicola y jugar todo lo posible con nuestra mente, cosa que desde luego consigue. Tengo entendido que está basada muy libremente en una historia de Lovecraft, lo cual ya dice mucho de ese nivel de locura, pero es que si encima el que la adapta es otro que también fumaba porros como John Carpenter, pues estaba claro que tenía que salir algo tan loco como interesante.
El caso es que la peli va de un tipo que está en el psiquiátrico y escapa de allí porque, como todos los que están en semejante lugar, pues no está loco (o eso dice él), y a partir de entonces vamos viendo la historia de cómo acabó encerrado en forma de flashback, siguiendo su investigación en torno a un misterioso escritor de novelas de terror que ha desaparecido. Lo curioso es que desde su desaparición todos sus lectores han empezado a perder la cabeza y a actuar de forma extraña. Casi parece que solo por acercarse a él o a su obra algo haga click en la mente de los que se atrevan a tanto, como le pasará al protagonista.

La verdad es que es una peli extraña pero es de esas que enganchan. Necesitas saber qué es lo que pasará en la siguiente escena, y lo bueno es que cada nueva movida cumple con esas expectativas, a veces por sorprendente y a veces por no entender nada y seguir necesitando más información. El final me ha parecido de 10, además. De locos (y nunca mejor dicho).