Podría haberse convertido en todo un referente dentro de su género, pero su abrupta cancelación truncó la proyección de 'Dollhouse', una interesante serie de ciencia ficción con un marcado subtexto existencial, llena de giros argumentales y, en cierta medida, bastante adelantada a su época. De hecho, es casi inevitable verla y no pensar en otras ficciones posteriores como 'Westworld' o 'Real Humans', sobre todo en su forma de jugar con los llamados "activos": personas que habían decidido dejar atrás sus pasados para formar parte de Dollhouse, una empresa que borraba sus memorias y les implantaba nuevos recuerdos con los que poder ofrecer experiencias personalizadas a sus clientes. Dicho de otro modo, pasaban a ser algo parecido a muñecas; avatares que se adaptaban a diferentes roles en función de sus tareas. Una premisa tan inquietante como la de la propia corporación Dollhouse, lo cual permitía a la serie adentrarse en diversos conflictos éticos al tiempo que exploraba los límites sobre qué es aquello que define nuestra personalidad.

Las virtudes de 'Dollhouse' eran más que evidentes, aunque, todo sea dicho, no siempre las trató de la mejor manera posible. Los primeros capítulos, por ejemplo, comienzan con un pronunciado tono procedimental en el que iremos viendo distintas misiones autoconclusivas, no siendo hasta bien entrada la temporada cuando se empiecen a definir ciertas tramas principales. La segunda pega un subidón importante en cuanto a interés argumental se refiere, aunque, ya fuera por unas u otras razones —seguramente por falta de tiempo—, nunca acabó de profundizar del todo en las infinitas posibilidades e implicaciones planteadas por su propuesta. Aun con todo, y pese a un final más abierto que cerrado, 'Dollhouse' sigue siendo una serie ciertamente entretenida, con sus buenas dosis de acción y bastante original en su acercamiento a cuestiones lo suficientemente trascendentales como para que cualquiera, incluso si vive en una casa de muñecas, encuentre un lugar para la reflexión.

Otra de las series de Josh Whedon que sufrió el mal de la cancelación. A mí me gustó bastante, ver cómo en cada capítulo podían ser personas completamente distintas y adaptarse a cada misión que les encomendaban y después simplemente volvían a estar "en blanco". En cierto modo me recuerda un poco a Westworld en ese sentido, salvando las distancias. A Eliza Dushku la conocí en Buffy Cazavampiros y después vi esta serie tanto por ella como por ser una producción de Whedon, y se nota el toque que le da a sus creaciones, además de que la acción no falta en ningún momento. El final queda algo abierto por la cancelación, pero podría ser peor, digamos que queda bastante bien sin llegar a estar cerrado.

"Dollhouse" fue el ambicioso intento de Joss Whedon por volver a la televisión después del fracaso comercial de "Firefly". La idea era potente: una tecnología capaz de borrar identidades y reprogramar la mente humana. Un concepto provocador, con muchas posibilidades narrativas y dilemas éticos. Sin embargo, la ejecución no siempre estuvo a la altura. La primera temporada funciona, en gran parte, como una larga introducción. Sus primeros capítulos avanzan con lentitud, siguiendo un formato episódico que no termina de aprovechar el potencial de la premisa. Aun así, a partir del episodio 6 la serie empieza a mostrar destellos de lo que puede llegar a ser. Y el episodio especial no emitido originalmente (Epitaph One) cambia por completo la perspectiva: nos muestra un futuro distópico impactante y deja claro hacia dónde quería ir realmente Whedon. De hecho, eleva las expectativas para lo que viene. Y lo que viene es una segunda temporada mucho más sólida. Aquí "Dollhouse" muestra su verdadera cara: una narrativa más ágil, giros constantes, y una exploración más profunda de los temas centrales. ¿Qué define nuestra identidad? ¿Hasta dónde se puede manipular la voluntad? ¿Quién tiene el control sobre nuestras decisiones? Aunque estas preguntas no son nuevas, la serie las presenta de forma visualmente atractiva y con una carga emocional cada vez mayor. Los personajes también ganan peso. Topher Brink (Fran Kranz), que al principio parece el típico genio excéntrico, evoluciona hasta convertirse en uno de los personajes más complejos y trágicos de la serie. También destacan Amy Acker (Whiskey) y Summer Glau (Bennett), que aportan profundidad y sensibilidad en cada escena. Eliza Dushku, protagonista de la historia, cumple en lo físico, pero su interpretación es algo limitada. En cambio, Enver Gjokaj sorprende con una versatilidad impresionante, convirtiéndose en uno de los pilares del reparto. El gran problema es que lo mejor de "Dollhouse" llega tarde, en parte debido a la presión de la cadena y a la conciencia de que no habría una tercera temporada. Eso provoca que los episodios finales de la segunda temporada, se sintieran algo apresurados, como si los guionistas intentaran cerrar todo a la carrera. Aun así, lo lograron con bastante dignidad. En definitiva, "Dollhouse" es una serie irregular: empieza con dudas, aunque termina con fuerza. Tiene momentos de brillantez y otros de tedio, pero su propuesta es valiente, diferente y, en muchos sentidos, adelantada a su tiempo. Es de esas series que necesitan paciencia, pero que dejan huella si se les da una oportunidad.

Serie de ciencia ficción con muchísimo potencial pero tratada de forma nefasta y demasiado infravalorada. La idea de los "activos" es muy jugosa porque permite reflexionar sobre multitud de aspectos como la autonomía corporal, la esclavitud, qué nos hace humanos, la explotación sexual... Es cierto que la serie no tiene el suficiente recorrido para explorarlos (y tampoco sabemos si lo habría hecho) pero da pinceladas aquí y allá en una mezcla de thriller cyberpunk bastante entretenido.

La mayor pega es que es demasiado procedimental al principio (supongo que por exigencias de la cadena) y que lo interesante es la trama de fondo y no tanto los casos episódicos en los que implantan a Echo de una personalidad distinta para hacer algo concreto. Con el aviso de su cancelación la segunda temporada es una cuenta atrás de Whedon por tratar de explicar en una temporada lo que seguramente tenía pensado explicar en dos o tres más. Es de agradecer que consigue cerrar bastante bien dadas las circunstancias, aunque muchas cosas no le dé tiempo ni a tocarlas y se note que queda muy apresurado y apretujado, pero al menos no queda todo abierto por 20 frentes.

Dollhouse tiene los típicos tropos Whedon tanto para bien como para mal. Paul Ballard es un personaje infumable y muy arquetípico que va de héroe por la vida, pero Topher, por ejemplo, funciona muy bien y me encanta no saber por donde te va a salir Adelle ni cuáles son sus lealtades en muchos momentos de la trama. Una pena que se cancelase, también por Eliza Dushku que, si no estoy mal informada, fue la que tuvo la idea de la serie y se la contó a Whedon. Era seguramente el gran papel protagonista de su vida y se nota que está implicada aunque no sea la mejor actriz del mundo porque también ejerce de productora.

Creo que Dollhouse se merecía mejor suerte. Está lejos de ser perfecta pero en lo personal el tema que trata me gusta mucho y yo me lo he pasado muy bien viéndola. La recomendaría si te gusta la idea de los activos que plantea y el tema de la identidad basado en la autoconsciencia, al estilo de los androides.