Venía encadenando varias obras maestras del suspense cuando Alfred Hitchcock, maestro absoluto del género, decidía alejarse del mismo para llevarnos, a cambio, a los luminosos y coloridos paisajes de la Riviera Francesa. Al glamour, la sofisticación y el encanto que destilan las pintorescas localizaciones de la Costa Azul. A un escenario de ensueño donde Hitchcock, acercándose más a la comedia romántica que al thriller como tal, iba tejiendo su habitual maraña de enredos, confusiones y falsos culpables sobre la figura de John Robie «El Gato», un reformado ladrón de guante blanco que decide, ante la oleada de robos que asolan la zona, atrapar él mismo al verdadero responsable y así limpiar su nombre de toda sospecha. El característico velo de intriga hitchcockiana sigue presente, solo que conviviendo, a su vez, con el romance que una de las posibles víctimas, la arrebatadora Frances, suscitará a lo largo de una historia que lo tiene todo para atraparnos, aun sin haber cometido ningún robo, en su vertiginosa espiral de misterios y juegos de seducción.

Hitchcock, sin renunciar a su gusto por los diálogos afilados, traslada la tensión habitual de sus anteriores trabajos a la enorme química que Cary Grant y Grace Kelly, soberbios ambos en sus papeles, irradian en su contenido estallido de pasión. Él, quien desechó la idea de retirarse al leer el guion, demuestra su infinito carisma en otro de sus recitales de galán encantador, mientras que ella, desde ese aura de belleza y elegancia casi inalcanzables que desprende, borda ese perfil de mujer fría pero de sensualidad desbordante que tanto buscaba el director en sus protagonistas femeninas. Las intensas interacciones entre ambos serán el principal vehículo de una película donde el suspense, casi a modo de MacGuffin, da paso a una encantadora y efervescente historia de amor fantásticamente ambientada, de ritmo ligero y llena de frases y escenas para el recuerdo. Obra menor dentro de la filmografía del maestro, pero tremendamente disfrutable y rebosante de ese magnetismo especial que solo el cine clásico posee. Para ver, disfrutar y dejarse atrapar en sus redes.

No hay nada más apetecible en una noche tranquila de verano que una película del gran maestro del suspense y del cine negro del siglo XX. Más de ocho filmes suyos he visto y sigo sorprendiéndome de cómo Alfred Hitchcock construye una trama en apariencia sencilla y termina convirtiéndose en un laberinto que ni el propio Dédalo habría diseñado. ‘Atrapa a un ladrón’ es una obra tremendamente costumbrista con una ambientación y unos colores llenos de magnetismo, con la imponente Riviera francesa dominando todas las escenas. La trama arranca presentándonos a John Robie, alias “el Gato”, un ladrón de joyas retirado que se ve interpelado por la policía ante una creciente oleada de robos en la zona. Para demostrar su inocencia, el siempre incombustible Cary Grant, deberá encontrar al verdadero ladrón y entregarlo a las autoridades. Nuestro ladrón reformado no estará solo, contará con la compañía y contrapunto que ofrecerá una carismática Grace Kelly (de sobra es conocida la fascinación de Hitchcock por las rubias), en el papel de una rica heredera. Frances le servirá como cebo, ya que John intentará exponer las joyas de su madre para atraer el perspicaz ladrón, pero pronto se dará cuenta de que no todo es oro lo que reluce. En todos los sentidos posibles.

No es de las mejores obras del cineasta, pero posee ese algo mágico, pulsante e hipnótico que siempre acabo encontrando en el cine clásico y que me hace sentir como si estuviese a salvo, en casa. Por muy raro y extraño que suene.

Adaptación de la novela de David Dodge, publicada en 1952, Alfred Hitchcock, como siempre, ha realizado una de sus mejores películas rodadas en exteriores. El hecho de que la película se haya rodado en color y en decorados naturales la hace aún más extraordinaria. Imagínese la Costa Azul vista por Hitchcock. Desde los primeros minutos de la película, estamos inmersos y cautivados por este mundo. El modo en que describe al ladrón de joyas, filmando a un gato negro que se pasea por los tejados de los hoteles, es tan inteligente como lógico. Quién mejor que un gato para describir a este personaje, suertudo y hay el paralelismo, entrometiéndose en la vida privada de los demás para robar sus objetos de valor. “Atrapa a un ladrón” (1955) es increíblemente afortunada, ya que reúne a una de las parejas más bellas de la historia del cine. La magnífica Grace Kelly, a la que Hitchcock ya había dirigido en “Crimen Perfecto” (1954) y “La ventana indiscreta” (1954), y el seductor Cary Grant, al que ya se había visto en “Sospecha” (1941), “Encadenados” (1946) y la inolvidable “Con la muerte en los talones” (1959). Sólo Alfred Hitchcock podía haber logrado un resultado semejante, con decorados suntuosos, una fotografía espléndida, una interpretación impecable y el suspense habitual del "maestro Hitchcock", que deja el misterio pendiente sobre un sinfín de personajes. Una película de increíble y hábil guión e innegable belleza, ganó también un Oscar en 1959 a la mejor fotografía, así como dos nominaciones a la mejor dirección artística y al mejor vestuario. Fue un nuevo éxito para Alfred Hitchcock, que, gracias a esta película, fue preseleccionado para el León de Oro del Festival de Venecia de 1955.

Atrapa a un ladrón es una película de intriga protagonizada por Cary Grant y Grace Kelly. Dirige Alfred Hitchcock.

En la costa francesa, un ladrón que ya pagó su deuda con la sociedad, se convierte en el principal sospechoso de una serie de robos de piedras preciosas, por lo que decide tratar de desenmascarar al verdadero ladrón.

Sofisticada y elegante, debo decir que me ha faltado algo de ritmo en general con esta película, pero sí que es cierto que tiene un aura atractiva que era como que no me entretenía demasiado pero sí mantenía mi curiosidad. De alguna forma me ha seducido, aunque no tengo muy claro cómo. Supongo que Grace Kelly ha tenido algo que ver, ya que por ejemplo la parte más romántica me parecía que aplomaba la película, y sin embargo no podía dejar de mirar.

Me siguen resultando curiosas las escenas por las que más se nota el paso del tiempo, como cuando van en coche y pasan por una curva.

Sin duda Hitchock vuelve a demostrarme que el misterio se le da bien, aunque esta película no me ha parecido de las más destacables.