Crítica de Terminal por gjulo

Viendo "Terminal", es imposible negar que el director Vaughn Stein es un auténtico amante del cine negro, ya que su primera película se asemeja a un enorme reflujo gástrico de todas las referencias que ha ingerido a lo largo de los años como cinéfilo... En un desesperado mundo retrofuturista, una camarera (Margot Robbie) fascinada por la muerte conversa en su bar con un profesor enfermo terminal (Simon Pegg). Tres semanas antes, la joven propuso un extraño juego a un gángster, el Sr. Franklyn: si lograba enfrentar a dos de sus asesinos para que se eliminaran mutuamente, ella obtendría todos sus contratos y se convertiría así en la asesina a sueldo habitual de Franklyn...
Si te gustan las luces de neón multicolores, ésta es tu película, porque en su género, "Terminal" es ante todo un puro ejercicio de estilo visual, que busca sublimar todos los estereotipos esenciales del cine negro desarrollados por el imaginario cinematográfico y el cómic. El universo intemporal a lo "Sin City" y tantos otros, personajes al límite con oscuros secretos, la mujer fatal, el malvado omnisciente a lo "Sospechosos habituales", un humor fuera de lo común basado en diálogos muy Guy Ritchianos, una cronología artificialmente enrevesada para permitir los objetivos de cada personaje, que se revelarán en una parte final llena de giros, y constantes referencias a cuentos (en este caso, "Alicia en el país de las maravillas") para establecer una connotación infantil que contrasta con la atmósfera inevitablemente malsana del conjunto. .. Todo está más o menos ahí y luego se regurgita en un crisol del género, donde rápidamente te das cuenta de que no hay lugar para la sorpresa.
A decir verdad, aparte de las escenas compartidas entre Margot Robbie y Simon Pegg, que son claramente superiores al resto, la construcción cronológica de "Terminal" aparece sobre todo como un artificio para dilatar al máximo su débil trama (al fin y al cabo, el asunto principal lo anuncia la heroína desde el principio), cuyo limitadísimo número de personajes sólo puede aportar giros a la postre muy esperados y que, una vez más, se ciñe al máximo a los clichés del cine negro (incluso las causas de sus acciones, que desconocíamos, resultan ser demasiado clásicas).
Así que, aunque realmente no hay nada que nos haga caer en el embrujo de la falta de originalidad de la que hace gala "Terminal", estéticamente, la película debería habernos hecho mirar sus efectos visuales, tal y como aparentemente fue concebida. Sin embargo, nos quedamos con sentimientos encontrados en este punto...
El universo está ahí, con una atmósfera interesante en la que el versátil personaje de Margot Robbie parece contagiar al conjunto, y hay que decir que la fotografía y los efectos de iluminación, a menudo muy logrados, producen planos que se nos quedan grabados en la retina, e incluso escenas enteras cuando la dirección es más enérgica (los enfrentamientos finales son la mayor baza visual de la película). Pero, ¿ofrece realmente "Terminal" algo único en este sentido? Estoy tentada a decir que no, ya que es difícil imaginar que el largometraje de Vaughn Stein tenga el más mínimo potencial para ser recordado, ni siquiera en este aspecto. Con su sobredosis de luces de neón que harían desfallecer a cualquier sindicato de electricistas, la estética de "Terminal" se limita a reutilizar y mezclar otras que ya no impresionan, aunque estén lejos de ser un tormento para nuestros ojos.
Un poco como Margot Robbie vistiéndose con una peluca de Mia Wallace ("Pulp Fiction"), la boina de Faye Dunaway en "Bonnie & Clyde", etc., y sobre todo interpretando su personaje como una especie de terapia post-Harley Quinn, "Terminal" se ve constantemente asfixiada por el peso de sus referencias para encontrar el tiempo de ofrecer algo verdaderamente único en todos los sentidos posibles...