Tenía mucha curiosidad por ver el nuevo film de Julia Ducournau galardonado con la Palma de Oro de Cannes, puesto que su ópera prima 'Crudo' me pareció tan interesante como bizarra. Pero esa curiosidad se ha ido por la ventana tan pronto llevaba vistos los primeros diez minutos de 'Titane'. Estamos ante una obra que busca la provocación por la provocación, la transgresión vacía y un morbo decadente desde el punto de vista de Alexia, una mujer con una placa de titanio en el cráneo que parece conectarla con los automóviles en un plano sensorial. Alexia es también ***contenido con spoilers*** que parece no pertenecer a este mundo, como si de un robot mecánico se tratase su propósito simplemente es la desesperación mostrando una sociedad deshumanizada y casi apocalíptica a ritmo de tuning. En un giro de los acontecimientos conocemos a Adrien, un niño desaparecido hace diez años que parece haber regresado como si de un fantasma se tratase, como un Jesucristo renacido alterando por completo la realidad no muy normal de su padre. La narración de la película es completamente visual, así que la coherencia debe ponerse en pausa y rechazar la parte lógica de nuestro cerebro. Si aún así no podéis disfrutarla no os preocupéis, no es culpa vuestra aunque no necesitáis que yo os lo diga. La culpable es esta epopeya tan grotesca como esperpéntica, casi como si de una remasterización del monstruo del doctor Frankenstein se tratase, en busca de coches en lugar de cerebros.

Es inevitable compararla con 'Crash' de Cronenberg y su concepto de la nueva carne, pero en este caso no hay carne ni hay nada, simplemente un experimento cinéfilo que parece salido de un terrorífico hospital psiquiátrico millenial.

Es tal la cantidad de disparate y sinsentido de 'Titane', que resulta difícil sacar una lectura o interpretación interesante de las ideas que hay detrás de sus imágenes. A mí me cuesta entender que alguien pueda ver esto y pensar que es la película del año o, siquiera, una buena película. Una chorrada provocadora a la que muchos le han entrado al trapo porque es más fácil admitir la genialidad de algo que resulta tan extraño y confuso, que reconocer las ínfulas vacuas de una directora que quiere ser tan transgresora que sus formas devoran toda su sustancia. A mí me parece una de las peores Palmas de Oro que he visto, y escuece más sabiendo que este mismo año competía en la SO de Cannes una película tan maravillosa como 'Drive My Car' de Hamaguchi. Que la disfrute quien buenamente pueda, en mi caso directa a lo peor del año.